做模特的条件是什么? 要成为时装模特必须具备哪些条件呢?是不是只要有较高的身材就可以呢?
答案是否定的.前段时间有媒体报道,近在中国举办的一次时模特大赛,70%以上的参赛者都是拥有大专学历的,在她们当中还有相当一部分具有本科学历。她们不但在身材和外貌上无可挑剔,而且在文化水平方面,在言谈举止方面都令人称赞.要成为一个时装模特，要具有良好的身材和相貌的基础,和其它因素的配合,如个人的气质、文化基础、人袼匮⒄故痉澳能力等内在素质。才能为一个成功的模特。所?作为一名模特,她应具备各方面的综合素质。总结起来,有体型、相貌、气质、文化基础、职业感觉、展示能力等几方面的条件。
(一)体型
身高是模特所具备的基本的条件。女服装模特一般身高在1.72~1.85米之间,如今世界的几位超级名模,如辛迪.克劳馥(Cindy crawford)、克劳迪亚希坲等人,身高都在1.82米左右。女广告模特一般身高在1.66米以上。男性模特的身高一般在1.80~1.90米之间,胸围86~90厘米腰围63~78厘米，体重在70~80公斤之间。和谐的身体比例是模特重要的生理基础，对于人体形式美的体现者模特来说，在评判他们的体形是否和谐时，我们可以以“黄金分割律”来作为参考。对于模特的身材比例，我们可以从以下几个方面加以分析。
1、上下身比例--对模特的要求是下身长于上身。
2、大小腿比例--小腿与大腿比例接近相等或略长于大腿。
3、头身比例--头长为身长的1/7~1/8为佳，较小的头颅会使身材显得更灵巧。
4、三围--胸不能太挺，臀要窄，臀肉不能下坠。
(二)相貌
相貌虽然不像身材那么突出，但也是十分重要的形象因素。对于模特而言理想的头型是椭圆型，脸型不宜宽，可以稍长一些。五官端正是起码的要求，不用十分漂亮，只要有个性，照样可以脱颖而出。
(三)气质
一个优秀的模特往往是具有与众不同的气质的。它包括人的姿势、表情、神态、言谈举止等方面，作为一名模特，仅有良好的身材和五官是远远不够的，只有具备了良好的气质，才能烘托出美妙的时装。所以，对于模特来说，时时注意自己的内在修养和外表仪态是十分重要的。
(四)文化基础
在人们的心目中，只要有较高的身材，漂亮的面孔就可以成为一个好的模特。其实，这种理解是错误的。如果这样的话，那国家还为什么要在各种高等、中专、技工类服装院校开办模特专业，在社会上随便挑选一些符合身材、相貌标准的人来当不就行了吗?事实告诉我们，尽管受教育程度与文化素养不是绝对一致的概念，但是没有进入高等学校的模特，还是要通过其它途径获得一些必要的知识的。 试想，一个有文化基础的模特，他(或她)对不同的服装风格就有各种独特的表演方式，这样就便于形成自己的个性，在职业上就容易发展。其实，有很多文化知识是跟模特表演有莫大的关系的。例如音乐知识、舞蹈知识、服装设计、摄影艺术、舞台灯光等等，都是从事模特专业的人所必须知道的，这些东西即使无法精通，也要熟悉。
(五)职业感觉
模特的职业感觉一般包括服装感觉和舞台感觉。所谓服装感觉就是对服装的一种直觉判断，即能熟悉服装潮流;懂得哪种款式适合哪种形体和气质的人;精通自己形象的个性要求。通俗来说，就是凭着自己的直觉能摸索到的潮流，并依据潮流信息进行穿着打扮。 我们经常看到，一些相貌长得不错的人一上了舞台，一点神韵都没有，这就跟舞台感觉有关。我觉得舞台感觉是跟个人的天分有关的，但后天的培养也是很重要的。我们经常看到一些超级名模，她们在进行时装表演时往往是进入了一种得心应手、旁若无人的境界，一举一动都能把时装的美妙之处表现得淋漓尽致，她们的这种舞台感觉往往能将表演艺术带进巅峰状态。
(六)展示能力
一般展示能力包括舞台表演技巧和展示服装能力两方面。无论哪一种模特她们应具备在T型台上走台的技巧，即要会走猫步。舞台表演技巧一般都是靠经过专业的训练而培养出来的。时装表演一般要求模特能理解设计师的设计意图以及编导安排音乐、走台方式的目的所在。这些要求的内容就是模特所必需具备的展示服装能力。 以上六点就是要成为一个合格的模特所必需具备的基本条件。
作为一位优秀的模特，不仅要具备较好的生理条件、文化基础，还要对服装设计、制作与面料、配件以及音乐、舞台灯光等具有一定的领悟能力。模特的工作场所在T型台上，若要在台上取得成功，就必须在台下进行各种与之相关的素质的培养。我想，一代服装设计大师迪奥为什么将时装模特称之为"服装演员"，这可能就这有关吧!
时尚到底需要怎样“裸露”?
人类发明衣服据说有两大功能：一是御寒，二是遮羞，到后来又增加了一个审美新功能。然而越是被遮蔽的东西越能唤起人们的窥视欲望。于是许多人总想以艺术或者别的名义去撩起人身上重要部位的视觉 “障碍物”。美术中的裸画，摄影中的“写真”，影视中的裸镜，时装表演中的“透视装”，形形色色的人体艺术……都是对衣服的挑战。
在商业社会，满足窥视欲就等于满足发财欲。因此在许许多多的“裸”中，作者的动机同时也裸露出来了：要窥视，先给钱;或者说：你窥视，我出名。这种赤裸裸的商业动机和出位成名欲望与艺术无关，而且会伤害艺术和道德风化。
西方和香港就曾拍摄了难以计数的三级片，这些影片把人还原为动物。不堪入目的器官展览，毫无意义的衣服“下载”，没有情节的胡编滥造，无聊透顶的“咸湿”对话，让人犹如观看人性堕落的现场直播。 但有些裸露则是艺术的必需。前苏联影片《这里的黎明静悄悄》中有一群美丽女兵的裸体镜头。这部影片刚刚在我国播放时曾引起不小的争议。现在再放这部影片，估计不会有当年的大惊小怪了：当看到这样年轻美丽的女性是怎样被残酷的战争夺去生命时，我们无论如何也不该把这组镜头与色情对接，我们只会因此猛烈诅咒法西斯战争。 中国电影《红樱桃》中的裸背也是一样，女主角被迫“文身”，反映了日军的残暴，我们难以想象穿着衣服如何文其身。这是艺术必不可少的裸，也只有通过身体的裸才能强烈裸裎反对不义战争的思想。如果对这样的裸也能产生不良联想，那么我们也只有联想到法国一位画家的一句名言：“艺术是要感动人的，只不过感动的部位不同而已。” 判断作品裸得是正是邪有时十分复杂而且见仁见智，如果要简化评判标准，那就要看它裸出了什么——仅仅是裸出色情，还是裸出思想或者艺术? 到底露哪儿才好? 抛弃了一切繁文缛节后，如今的女人们在时尚引导下，令人震撼心惊。
用衣服遮起一切可以遮起的地方是太老土太老土的做法，前卫女人的做法是想尽一切办法露出可以露的一切地方。从露腿、露肚、露脐、露背，一点点升级到露肩、露胸……前不久，有设计师推出的一款新装，别的地方裹得严严实实，唯独露出臀部，似乎有点逆向思维，大师一蹴而就，女人们可有点跟不上趟儿，到底露哪儿好? 露，是服装与人体结合时，用服装衬托人体美的一种方式。本来十分用心良苦的露在中国人的眼里却掉进另一种怪圈，就像鲁迅先生讲的那样，中国人看到女人的手就会联想到脖子、膀子，再从膀子联想到胸，然后是大腿，后是性。从手到性的质变式联想，如此的跳跃式的发达思维，让设计师始料不及。不过，这些年走在T型台上的模特穿得越来越少却是事实，透、露之风越刮越猛。有人笑言：没有设计师不敢设计的，很少有模特不敢穿的，只有报纸不敢刊登的。据说近某市公布了一个广告模特“穿衣服”的标准，具体规定了“妇女模特肩以下、膝盖以上暴露不得超过15厘米;内衣、内裤商品广告中，不得使用与产品无关的比基尼泳装画面……” 前两年，一位新出道的设计师在北京搞一场皮装秀。他诚惶诚恐地请来一位国内大师级的设计师做现场指导。彩排时，“大师”到现场一看，皮大衣内还套着一件件衣服，便说这种效果太不理想，要如此这般，一番指点，年轻的设计师依计而行。现场展示后，气氛果然“轰动”。原来“大师”的创意是，参演模特外披的大衣内只穿一件文胸和短得不能再短的丁字裤。这个“创意”解脱了那位年轻设计师的尴尬，因为那些皮装确实不出众，但展示的现场“效果”却很好。 透、露之风并非要一棍子打死，但透、露也要讲一个原则，高雅的透与庸俗的露之间也就一层纸那么薄，那些看不出任何美感的服装为什么非要透、露出一些不该透、露的部位?这似乎就跟庸俗离不了多远了，只能说是哗众取宠。高明的透、露不在于透、露的面积的大小，巧妙的设计可以给人以恰到好处的感官享受。那一日参加朋友婚宴，新娘穿了一件裸肩修身礼服，裸露的香肩披了一袭浅黄洒金的薄纱长巾，配合着“维达·沙宣”风格的几何发型以及金黄闪亮的发冠，真正将高贵与浪漫糅合得完美无瑕。 其实，女人露不露、露多露少，是一个颇具技术性和艺术性的时尚话题，应以尊重女性的人格、尊重女性自身选择为出发点。得自然心，享天然趣，是身着裸露时装的要旨。
解读：时尚的裸露 如今女人身上遮掩的衣物同地球上的植被一样在逐年减少，凸的凸、凹的凹无限风光，很容易俘获人的视线。以至于忽视了马路上的其他东西，比如奔驰的汽车、竖立的电杆、以及另外一些和我同样眼球不听使唤的人。电视广告里常常有男人们盯着有点裸露的女人一个个撞到电线杆上，其实这则广告很能吸引眼球但并不见得有多高明，我敢断定，大多数男人和电视里的男人一样只是盯着漂亮女人出神而忘记这是什么化妆品的广告。
在这个开放的年代里，一直开放到女人的肌肤。成功的服装设计师们都肯定是一流的心理专家，紧紧抓住女人心里那一点点一闪念的暴露欲，男人根子里与世俱来的窥私欲。他们设计出的流行服装既满足了女人，又愉悦了男人。但总的来说，里面的衣服外面穿，小孩的衣服成人穿是当今穿衣之时尚大趋势，循着这条规律穿衣打扮没人会说你是土冒。 裸露是不是因为全球气候变暖而成为一种时尚流行，招摇过市?鬼才知道!但好歹算一个借口吧。 经济时代，裸露很自然的和钞票媾和在一起。君不见热闹的大街上随便用破木板一支，一群极具吸引力身穿内衣的小姐在台上走来走去，吸引着无数眼球做变速圆周运动，鬼知道有几个人记住了这种内衣牌子。
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